《巴黎野玫瑰》（Betty Blue）｜無法想像的瘋狂愛戀

《巴黎野玫瑰》（Betty Blue）

Jean-Jacques Beineix｜1986｜法國

上月27日首次在台上上映的導演修復版《巴黎野玫瑰》（原文：Betty Blue），在台灣沒幾間戲院有放映，這也當然，這種被歸類在藝術類型的片子，比起流行熱門的英雄片，觀影者本來就是小眾。事先跟母親表示，今天會晚回家，因為要去看這片子，母親回應：「幹麻去看這種瘋人電影，不過我當初是看LD（雷射影碟）的。」回家後我還是有跟母親討論起這電影，她說她印象深刻的只有女主角的荒唐行徑，除此之外沒了；但我不相信，這是被媒體評論為「瘋狂愛戀」的電影，怎麼會只記得「瘋狂」而沒了「狂戀」。

「長春國賓」一個經典老文青電影院，過去叫作「長春戲院」，2010年被國賓給買了，也做了些翻修，沒那麼文藝。但從部分觀影者的神情理，仍然可以看出未褪去的文藝氣息；當然也有些青澀模樣傢伙，交錯在這些資深文青裡。《巴黎野玫瑰》在台北播映的電影院只有長春國賓、光點華山、誠品，已經算是多了，有電影只有在一部戲院上映，隔週就會下片，這也不奇怪。台灣藝術電影，無論是國片或者是外國片，都得非常努力地才能夠存活下去，在這被好萊塢壟斷的電影市場裡。

對於這種狂熱戀情的片子向來就抱有著高度興趣。當初看完《巴黎野玫瑰》的預告時候，我就被這片子給吸引住了。那些畫面著實是我所追求的，一個極致戀愛的表現。過往我看日影居多，對歐洲片的研究少；但是不得不說，歐洲片再處理情慾的手法大膽且鮮明許多，別於日影或者華語片所擅長的隱喻，這點在預告片裡就能夠發現。或許吧，西方人本來就比叫露骨一點，說好聽是浪漫，說難聽是矯情，但或許無論哪個人種，心中也確實盼著有個心之所嚮。

《巴黎野玫瑰》女主角Betty的大膽行徑已經超出了一般人能夠預期的範圍內，如果這放在現實生活來中，大概不會有多少的男女會想接近她。電影裡也確實反映了這個社會觀，除了男主角外，沒有多少人願意跟她親近，認為她徹頭徹尾的就是個瘋子。她狂野、放蕩不羈、愛一個人愛得火熱，一輩子都想奉獻給對方；同時也因為她這樣，製造了不少麻煩，但幸好還有男主角Zorg願意在她身邊陪伴著她，或者是說，Zorg愛她更是癡狂。

Betty先是燒了Zorg的房子，潑了Zorg老闆的車、當服務生時候弄傷客人、不滿出版社沒有給Zorg出版機會而攻擊編輯；自殘、把自己眼睛挖出來、最後終得進了醫院。然而，她之所以這樣在片中都是有機可循。一日Zorg發現Betty身上有藥物，他向她詢問該藥物是什麼，她隨意回應那是安眠藥，不常吃。剛好，我最近對精神醫學有那麼一點研究，Betty的狀況應該是「思覺失調」也就是俗稱的「精神分裂」。且到了後期，她開始產生幻聽，這更可以証明，她或許是這狀況的患者，而那些藥物推測也是為控制她病情。片中草草帶過這件事情，或許是不想解了浪漫，抑或是刻意地避開一種悲情男女的操作模式。

無論Betty精神又如何失常，Zorg就是在旁安靜地看著她、保護著她。除此之外，他為了她幾乎要把這城市給買下來，只為了換她一點開心。但這也可憐，她這種精神疾病，不是說多大的愛就可以使她全癒。他做了很多，可通通都是枉然，甚至對她來說還是更大的傷害。如此，也就是這部片最悲傷的地方，他們相愛可是還是有那麼多不可抗拒的因素，這兩人還是被迫分開了，他把徹底發瘋的她給殺了，為使愛情留在最璀璨美好的時候。這也就是電影的最後一幕，他看著他們認識起初的合照，他沒有多說什麼，就是這樣一直看著。

《巴黎野玫瑰》是部很難過的電影，但不是那種在觀影過程裡面，立即會得到很大難過的片子，它的後勁很強。另外，扣除Betty瘋狂的場景外，一切都讓人很平靜，像是日常。除此之外，這部電影可看的也並非只有劇情，畫面部分除了把法國那樣藍的天空和景物拍得美極外，男女主角的身材也是相當有看頭，某種程度上展現了人體的力與美。其中Betty這角色甚至沒有把腋下的毛剃掉。導演這麼安排可能有他的用意，或是為表現她那樣的性格，當然也有可能只是導演個人的癖好，像是李安認為腋毛很性感，但誰知道呢。

《性本愛》（Love）｜性不來自愛只是一時歡快

《性本愛》（Love）

Gaspar Noé｜2015｜法國／比利時

《性本愛》經歷了些波瀾才得以在台灣院線上映，原本去年12月應該就得了，但誰能知道文化以一些莫名其妙的名義拒絕審議，捍衛所謂善良風俗。如此讓人著實不明白，電影分級是限制級，觀影者想必也有一定程度的認知了解電影會是什麼樣子；《性》今年4月上映，前面3分鐘的片頭還是被硬生剪掉。

因緣際會下看了那消失的片頭，若以整部片的尺度來判斷，其實難去理解為什麼這必須被剪掉，因後續的片段與其是差異不大。只能猜測，或許是不想讓觀眾一下子就被下震撼彈，深怕他們會因為這太過赤裸的畫面感到身體不適，往好處想文化部這樣的做法也算體恤人民。

男主角Murphy與女主角Electra是一對戀人，在戀情的起初一切很好，談愛、做愛、共同生活；可後來彼此互相猜忌，他們掙扎了一陣，用各種奇怪的方式想要證明自己之於對方是重要，或者對方仍是在意著自己（當然脫離不了性）。可最後這感情還是沒了，壓垮駱駝的那根稻草是Murphy把曾跟他們有三人性愛的女生Omi肚子弄大，又不知是太誠實還是故意地對Electra坦承，自此他們之間的感情成為過往，Murphy試圖力挽狂瀾也是枉然。

不同時空的Murphy對照

《性本愛》要探討的議題並不是什麼太過艱深的哲學問題，僅是「愛」，所以在結構上並為流於為賦新辭強說愁的尷尬狀態，詮釋的手法也好讓人去明白。導演Gaspar Noé運用大量的倒敘和插敘的手法，使時間軸錯置，但卻不讓人有不知今夕是何夕的窘境，意外流暢。或許是在演員的妝髮上面有明顯的變化，得以讓觀眾更加明白現在是在哪個時空，如男主角Murphy在現在的時空下有蓄鬍，些許憔悴；但在與女主角Electra相遇的時空裡，卻是個奶油小生，以此為對比。

除畫面流暢外，音樂上也別出心裁，大量出現在兩人衝突或者性愛間，特別是Murphy與Electra和Omi的三人性愛時的背景音樂，左右聲道輸出的吉他音樂是兩個完全不同類型。左聲道重複著幾個相對柔和旋律的clean tone，右聲道則是開了破音效果的主奏；高潮之時，主奏加入了第二把電吉他，音樂不再是方才那樣柔和，隨著三人的情緒來到巔峰。

只是，在性或者愛上面的強度，就並不讓人特別有感觸，或者是說，能夠引起的共鳴不是那麼的明顯；若不是談過差不多悲壯情感的人們，大概總也無法明白這兩人到底在做了什麼。就把這部片當作是部華麗的八點檔看也是無妨，畢竟跟能夠理解的生活經驗實在有滿大落差。

《再見，總有一天》（Sayonara Itsuka）

李宰漢｜2010｜日本／韓國

不過話說回來，這種大談性愛的電影（當然不全然只有性愛）某些程度上在劇情上面似乎都稍顯弱一些。這不經讓我想起可能八竿子打不著的電影《再見總有一天》（2010）雖情慾流竄整個故事，可就不落低俗，沒有看到最後性愛成了乏味不快。不過這可能就是《性》電影裡男主角所說的：「想要拍一部有血有淚和精液的電影。」的表現吧，其它什麼細膩的情感表現或者糾結，也不是導演想要的部分。

順帶一提，《性本愛》這中文片名翻得有些中國哲學味道，雖是喜歡，但是與劇情的走向有著很大的落差。「性本愛」照字面上意思來看為「所有的性皆來自愛」，可是片中不少性根本與愛無關，只是一時的歡快；又或是我沒那慧根，無法明白所要傳達的性本愛吧。

20150917《愛的成人式》我只是想聊聊日本文化

重覆聽了好幾次《愛的成人式》原聲帶，還是不膩80年代的日本。80年代的日本音樂編曲相當好認，那是電子樂好盛行的年代，剛起步的年代；台灣的這個時候，大多音樂也都是這種味道，且拿日本音樂當作範本的，不在少數。以前的台灣受日本影響真深，走到現在似乎也都走味了，沒什麼日本影子，日本音樂或是偶像也都不流行。關於日本的一切，只能回首，果然美好還是80年代。

《愛的成人式》就劇情上來說，並不是太讓人吸引，或者是說，僅是編劇想要表現這種80年代日本肥皂片的通常模式：某個鄉下小子，隻身一人來到大城市，然後有了大城市的邂逅後，就拋棄了離在原鄉的情人，過著所謂「都市」或者是「大人」般的生活；或許有天他會後悔，會回去找舊情人，也或許他不會後悔，成了一個塵世、城市。

所以，關於這部片子的大用心，或者是導演想要表達的，合理推論是80年代日本社會的氛圍。音樂以及妝髮，或者是當時候時代背景下的生活，刻劃到味，若不刻意刁難，沒法找到哪些穿越時空後的出戲點。如此，或許是導演的刻意表現，也或是日本人的細心過分；兩者皆有的可能性極大，整部電影呈現即是濃濃日本味。

劇情上面就也不用太嚴格了，且若把這部片子當作是80年代日本電影或者是戲劇來看的話，那影片其實處理得相當好，完全符合當時後的戲劇通常模式。不過說到日本戲劇或者是電影，在90年代的時候真的是顛峰，《東京愛情故事》、《愛情白皮書》，或是再之後一點的《長假》都是經典，那時候日本戲劇在日本社會還造成了「禮拜一晚街上不會有OL」的現象。只是時光來到現在，日劇也真的不知道為什麼可以發展成這個樣子。04年的《Orange days》、07年《求婚大作戰》大概是日劇崩壞前最後兩個不錯的純愛類別日劇，再來都是些曇花一現，不予置評。

註：「富士電視台」禮拜一晚上九點（月九）在當時是非常熱門的愛情類別日劇的時段。雖然現在也還是個熱門的時段，可收視率當然不敵從前，愛情類別也少有了。

本電影的賣點之一，是在最後五分鐘後的劇情走向大翻轉。這部片是推理小說改編，所以當然不會只是個純愛的肥皂電影。裡面有些小疑點，且故意設計得拙劣。何謂故意設計得拙劣，在於那些疑點其實都能夠去避開，但編劇偏偏就是不這樣如此，直接放在那邊等觀眾去發現。可就算如此，多數人仍是被騙得一愣一愣，又或許這些線索對於台灣人來說難度還是略高，若不是對日本稍有研究，很難發現太多。一些諧音哏或者是一些日本社會下才有的東西；日本人愛玩諧音哏，這算是眾所皆知的事情。

不爆雷，隨便拿一點來說，小繭（前田敦子）原本跟辰也（松田翔太）是約禮拜五的時間見面，但是後來小繭為了要看《男女７人夏物語》，就跟辰也改約禮拜四。在那個時候，日劇根本就是女人的生命，可若不對日本有瞭解，大概也不知道這些人到底在做什麼。

所以結論就是，如果你真的很喜歡日本文化或者是80年代的事物，那麼這部電影你一定要看，而且原聲帶要想辦法到手，非常的好聽，通通都是80年代排行榜上面的熱門曲目。但是如果你對日本文化沒有太多興趣，那麼就可以不用花這筆錢去看這片，因為對於你來說，唯一有意思的可能只會有最後發現自己被騙了的時候，其餘部分就像是用大螢幕在看一齣肥皂劇。